13号凶宅

北平宝禅胡同十三号原为清朝郑王府，因居住者时常莫名死亡，成为北平十大凶宅之一。上海一对夫妇租下此宅，守夜老人给二人讲了老宅的故事。八国联军入侵，郑王之父因不让洋人占用宅院被洋人以马拖死，从此宅中便有古怪。郑王之子翁不务正业，郑王也无可奈何。祭祖之夜，郑王手脚痉挛而死。民国之后，翁迫于生计卖掉宅院，其母上吊而死，其妹不幸沦落妓院，一军阀将军赎她为妾，却对她百般凌辱。其女长大后又受日军侮辱，从此宅内常有女鬼夜哭……

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该剧是一部充满奇迹和魔力的电影，它将激发观众的心灵，让他们感受到阿莎和星星之间的友谊和爱。

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形

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电影开头是沙丘的背景，沙丘曾经由哈克南人统治。旁白提到，哈克南人通过出产香料从而变得非常富有，甚至比皇帝还富有。这里暗示了香料的第一个属性：昂贵。过去哈克南人和弗雷曼人之间常常发生战争，结果毫不意外，每次都是弗雷曼人输了。弗雷曼人居住在沙漠边缘，长期以来，他们都被人们所忽视，被认为是落后的野蛮人，实际上他们极其顽强，并且数量众多。而且弗雷曼人才是真正想要改造沙丘、让沙丘变得更好的人，而哈克南人只不过是惦记着沙丘的香料而已，其它的它们都不在乎。时间来到现在，皇帝

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《白塔之光》像写给北京的散文诗，电影拍得透亮且温和，辛柏青老师的表演，实在是干净，相比《人世间》几乎可以说是脱胎换骨的演技，《白塔》中那段老同学的聚会，唱着重置版“北京欢迎你”，可以说是辛柏青老师表演的高光时刻吧，中年男演员里如此般生活化的表演，如此干净纯粹的演技，真觉得他是人到中年，命运赏饭吃，看他的戏是享受。田壮壮导演做演员，实在贡献了太多中国电影父亲形象的名场面，只可惜很少见到他导演的作品了，今年岁，还在为中国电影躬身入局，令晚辈感动，身体力行，这是对年轻电影人