殉难者

露西（Mylène Jampanoï 饰）童年时被一神秘组织绑架，在那一年的黑暗岁月里，她饱受折磨。最终她趁守卫不注意逃脱，在孤儿院结识了新的朋友安娜（Morjana Alaoui 饰）。然而露西心灵受到严重创伤，她经常能够看到一个全身赤裸、伤痕累累的恐怖女人对她进行恐吓与追杀。露西就在恐慌与悲痛中度过了童年。15年后，经过一番追查，露西和安娜查到了当年的行凶者之一。露西将对方一家杀害，却仍无法摆脱童年的梦魇，最终在歇斯底里中自杀身亡。悲伤的安娜很快被那个神秘组织抓到，她将如朋友一样，被迫成为传说中的殉道者……

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在《奥本海默》里，我看到了诺兰故作镇静下的无所适从。在面对历史上或许最敏感、最暧昧、最犹疑的灵魂时，他想要无损地呈现出这颗灵魂真实的质地，呈现出它全部的挣扎、内在的矛盾，以及这种矛盾中隐含的自洽，但很可惜，诺兰似乎还没有找到方法。他的理性过于强大了。这是诺兰的绝技，也是他的命门。理性总能够引导他去构建繁复的确定性，这之中，繁复只是外在的奇观，确定性才是内在本质。换言之，诺兰的电影更像是一篇篇辞藻华丽、逻辑严密的论文，它们有着极强的可读性，有着丝丝入扣的结构，也有

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晚上——哦不，应该算是早晨了——看完宫崎骏的这部作品已经是凌晨三点了，不知道是因为浮躁的心境作祟、还是喝了太多咖啡的缘故，抑或是宫大师的作品着实诱人，总之是很舒服地把它看完了；于我，却是很少能坚持到这样的钟点的。一个很熟悉的童话故事模式，被施了魔法的“公主/王子”历经苦难，最终幸福地生活在了一起。有点小不同的是：、少有的公主和王子双双被施了法的，还好男主人公大多时候还是保持着年轻帅哥的形象，否则这个故事就会在大部分时间成为“夕阳红”的动画版了；、流传千古的经典浪漫情节——公主用吻解除了王子的魔咒……居然王子却不是哈尔，而是那个、那个谁谁谁啊(--|||)。童话，美丽的童话，存留在每个人心中最柔软的地方；那是一个个的梦，幼时充满双眼、成年后撕碎了飘散在不知生命的哪个角落；看宫崎骏，就是看碎片重拾起、用清清的水粘住，跳跃起粉色的精灵、拉出蓝蓝的天白白的云下舞动的花朵旋转的木马大眼睛的兔子、和徜徉其中的你和我…………美得纯净无暇…………如同点钟声敲响，灰姑娘就要变回原型；

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本来这一季还没放完不该急着评价的，可是前期对第三集期望太大了，导致落差太大，没法不吐槽。分钟大场面，钱烧了不少，乏善可陈，槽点一大堆。“你被强化了，快去送！”分钟，相当于一部电影了。同样是大场面，给人的震撼和当年的指环王差很远。虽然说烧的钱没指环王多吧，最多是镜头里的单位没那么多，特效没那么爆炸，但你大体的套路总的靠谱点吧。大家都知道这仗实力悬殊，死路一条，也没必要上来就送吧。纵观同类战争影片，有谁会上来就把自己的骑兵正面送完，而且是敌人在视野外就开始长距离冲锋的

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阁下给安纳看的第一张黑白照片，是清朝时凌迟处死的照片，把人一片肉一片肉的切下来，直到死为止，让人在生命的最后时刻感受到了另一个世界，也就是我们常说的阴阳交界，一只脚迈进了鬼门关。我很纳闷，中国的酷刑怎么会和西方的宗教产生联系，这种强拉硬扯的拼凑在剧情和史实上有失水准。 至于那个教会，第一种可能，很像类似于郇山隐修会的基督教秘密团体，这种极端的尝试在过去数百年间都曾又过，祭祀和与神的沟通从未停止过，过去的西方，让殉难者躺在祭台上，用绳子一点一点的把殉难者勒死，但是殉难者从来不绑起来，因为他们都是自愿的，是通过在教徒中抽签选出的。 第二种可能，这帮人纯粹是为了“死而后生”的境界聚到一起，想要知道人死后会看见什么，和宗教根本扯不上关系。 导演把女性，暴力，宗教，杂糅在一起，我认为不是明智之举，至少在任何一个层面他都没有做到极致。宗教在这里纯属一个无中生有的借口，还是把他当作纯恐怖片来看好了。